пятница, 17 февраля 2017 г.

"Джон Уик 2"


Испытываешь одновременно внутренний консенсус и такой же внутренний когнитивный диссонанс.

Диссонанс - потому что перечитываешь свои эмоциональные восторги после просмотра первой части "Джон Уик" и сопоставляешь их с грустными воспоминаниями о сеансе фильма "Джон Уик 2", когда после завязки, так и не попав на крючок, вынужден был постоянно бороться со сном.

Консенсус - потому что сразу высказывал здоровую долю недоверия к производству второй части или, если хотите, второй главы истории про профессионального убийцу Джона Уика. Теперь остается только полностью согласиться с собой, тогда ещё сомневавшимся: "Джон Уик 2" - фильм совершенно ненужный. Мастер создания боевых сцен и вообще трюков Чад Стахелски с таким своим призванием вовсе не должен был делать этот фильм, куда лучшим было бы решение сделать какую-то самостоятельную картину с новым тупым, но заряженным оригинальным банальным сюжетом - и пускай, конечно я только за, чтобы там тоже был бы Киану Ривз. Но вместо этого авторы пошли по затоптанной до грязи дорожке создания сиквелов боевиков и вляпались во все знакомые лужи, а единственный слоган (у него его на самом деле, в отличие от первой части, нет, что совершенно в итоге печально логично) фильма "Больше, дороже и масштабнее" не спас, а скорее привёл к разочарованию.

Испытываешь лёгкий шок, когда осознаешь, насколько, оказывается, важной была в первой части примитивная, но грамотная драматическая мотивация. Вдобавок первая часть была всецело сбалансированный и про неё в итоге можно было сказать: "Всё в меру". Вторая часть теряет эти идеальные пропорции и без всякой любви паразитирует на первой части. Поэтому как самостоятельный фильм, у которого не было бы прямой сюжетной связи с первой лентой, "Джон Уик 2" был бы куда менее отвратителен, но нет, это типичный изначально не планируемый сиквел. Этот сиквел ощущается очень натянутым, что сильно давит, и он продолжает, развивает те идеи, которые не стоило больше трогать.

Так, например внезапно выясняется, что сам Джон Уик является совершенно никудышным персонажем, которого хватило ровно на одну часть - в сиквеле холодный главный герой окончательно застывает в некоем отталкивающем состоянии и даже в плане харизмы Киану Ривз больше ничего на даёт этой роли и не вытаскивает из воды тонущего протагониста, который перестал плыть. Джона Уика просто никак интересно больше не раскрывают, поэтому на два часа он оказывается в статичном положении, которое мы могли наблюдать в финале первой части, и теперь он скорее больше воспринимается ни как человек-супергерой, который кому-то мстит или кого-то ставит на место, а как персонаж-супергерой, трансформировавшийся в некое конкретное оружие. Вам, например, интересно смотреть на то, как два часа стреляет автомат M4 - даже пусть это и будет качественно разнообразно снято? Джон Уик - теперь это самое оружие, которое стреляет, будучи направленным в набор разных случайных точек по велению ленивого сценариста.

Авторы, прекрасно понимая достоинства первого фильма, абсолютно правильно ставят на напор внушительного экшена. И боевые сцены "Джон Уик 2" действительно остаются причиной, по которой на фильм Чада Стахелски действительно всё-таки стоит сходить в кино всем любителям боевиков. Их действительно, в сравнении с первой частью, прибавилось (впрочем, всё равно хотелось бы добавки серьезнее), они действительно стали ещё более смелыми, приобрели в массе и масштабности, и отчасти в изобретательности, пускай иногда и кажется что количество трупов не совсем пропорционально наросло с качеством, так или иначе, Киану Ривз стал смотреться во всех экшен-эпизодах ещё более органично - хотя, казалось бы, куда уж лучше. Однако полная безэмоциональность (в т.ч. и художественная) происходящего и целостная композиционная унылость вместе с серостью повествовательных идей попортила вкус и ключевой составляющей фильма. Поэтому экшен-фильм "Джон Уик 2", теперь совсем уж похожий на танец, ещё громче играет под соответствующую динамичную танцевальную музыку - зажигательную и драйвовую, но в транс она, к сожалению, не погружает. Во-первых, лишенная всякого драматизма или романтизма, кроме как крайне строгого симфонического поэтизма экшена, эта клубная мелодия постепенно превращается в нечто длинное-повторяющееся-монотонное, в чём даже какие-то крутые детали экшен-постановки начинают размываться. В итоге эта громкая музыка стала для меня ни чем-то таким, что я мог бы деликатно вкушать, а что просто не давало мне заснуть, даруя какой-никакой драйв. Иногда "не заснуть" в буквальном смысле - когда сочно так "бах", "бах" и глаза точно не закрыть, вдобавок ещё и динамика есть, т.е. не совсем монотонно - все эти "бабахи" видоизменяются" - нет, точно не заснуть.

Во-вторых, не дают погрузиться в транс и постоянные паузы - дело совершенно нормальное, но в случае с этим фильмом крайне критическое. Дело в том, что и долгая подготовительная начальная станция и постоянные короткие и всё же затянутые переходы между брутальными боевыми сценами слишком, до нелепой комичности и разрушения темпа, бессильно выглядят. Что не совсем вяжется с другим тоном вселенной Джона Уика - впечатляюще тупой и каменной серьезностью лица.  Вообще, эта сторона картины позволяет нам вроде как и сказать, что вторую часть можно было бы кроме экшена похвалить ещё и за также выросшие объемы юмора, но на самом деле достоинство это кажется весьма сомнительным. Когда первый фильм удачно до горлышка наполнялся шикарной клюквой и элегантными дозами из лёгких и аккуратных заигрываний и небольших соприкосновений с сюрреалистичным криминальным миром, то вторая глава прорывает эту границу и самобытный алкогольный напиток разливается - какой беспорядок. Теперь шутливо пестрит фильм всем чем и как попало - неплохо, но никак друг с другом это не компонуется, кроме того львиная доля всех сцен без экшена разочаровывающе играет роль педали тормоза, которая сглаживает и немного успокаивает весь драйв, ну и вдобавок старые герои в моменты , когда не звучат выстрелы, как и Джон Уик, выдать что-то новое интересное вовсе не могут, и потому им находят характерно пофигистическое дурацкое применение, что не так мило, как такие же бессмысленные идиотские новые герои, над которыми хотя бы, как например над Морфеусом (честно, никто не помнит как звать персонажа Лоренса Фишберна в этом фильме), можно дешево, но со вкусом посмеяться. Ну а тот самый сюрреалистический криминальный мир со своими забавными деталями и такими же правилами разрастается здесь до той степени, когда возникает вопрос - "А разве это всё так интересно?" Это уже не B-movie со стильным видом, а красочный абсурд вяло произрастающий на абсурде, и этому безжизненному процессу можно дать и другое определение: "Шутка с перегибом".

Самобытность "Джона Уика" становится спорной и неловкой, менее невинной, возникают серьезные опасения по поводу того, что фильм улучшился в плане глубины только в экшене, а в остальном безобразно и вредно растолстел - поэтому всё ещё хочется назвать вторую часть красивым фильмом, хочется её похвалить за многие моменты, но влюбиться в неё точно не можешь. Кажется, что это просто производственный сиквел и в финале ещё и попытка совсем уж нагло раскрутить целый сериал, что это какая-то выжимка денег, средством для которой становится постановка искренне классных экшен-сцен, хотя ведь всё вроде как раз наоборот?

































пятница, 13 января 2017 г.

"Ла-Ла Лэнд"

"Ла-Ла Лэнд" - главный фильм 2016 года. Где-то двадцать минут в начале ленты не готов подписываться под этим заявлением, испытывая некоторую сконфуженность от невнятности и какой-то блеклости ритма, который берет новый ностальгический, но абсолютно не старомодный фильм теперь уже точно большой звезды Дэмьена Шазелла, но потом наконец-то понимаешь: это кино, с казалось бы банальной романтической историей, призвано в своём сценарии постоянно, обманывать предвкушение зрителя, который как будто готов видеть только примитивные истории любви в мюзиклах. Поэтому даже прежде чем вступить в свою самую ожидаемую и предсказуемую сюжетную стадию, оно очень внимательно и изощренно позаботится о том, чтобы полноценно завоевать зрителя, атаковав его обороняющийся мозг из всех орудий  - и город будет взят.

А в итоге, если его зритель любит кино, музыку (а уж если джаз...), может быть Лос-Анджелес, а может быть просто способен на любовь в любом виде, то "Ла-Ла Лэнд" доводит дело до конца и сокрушает этого зрителя, и что, логично, влюбляет в себя. При этом никак это часто бывает в сказках - без памятства, а в сознательном состоянии. Влюбляет за счет великолепной техники по всем параметрам, умного повествования, разнообразных вкусных деталей, по сути не предлагая нечто совершенно особенное - шедевр и гениальность, а просто даря блестящий уровень исполнения и предлагая проникнуться поэтизмом кино и музыки в самых необходимых, точных, важных темах для личности - как сегодняшнего дня, так и вне времени. Одновременно это и целительное лечебное утоление голода романтической натуры человечества.

Это не самый лучший мюзикл в истории, не интеллектуальное творение сущей тонкости, не шедевр всех времен и народов, не революционная картина, не идеал джаза в кино или Голливуда в Голливуде, но всё равно произведение из мира первозданного великолепия того самого кинематографа, который должен очаровывать и бить в сердце. Кино, которое при всей своей сложности постановки максимально простое, но при этом не глупое, совершенно оригинальное и психологически состоятельное - мюзикл-феникс - новая живая классика Голливуда XXI века, доказывающая что, выбрав козырем чистое обаяние темы совокупления мечтаний и реальности, в искусстве кинематографа всё ещё можно сворачивать горы и при этом даже не прослыть безнадежным романтиком. Если в любом зрителе при всём его цинизме или просто упертой концентрации на каких-то проблемах левого общества, находится хоть немного места романтичности, то он будет легко поддаваться, он будет сокрушен с этой позиции всеобщей социальной озабоченности, через которую магический "Ла-Ла Лэнд" феерично прорезается. В самые лучшие свои моменты Эверест Дэмиена Шазелла не просто заставляет улыбаться и пускать слезу одновременно, а вызывает нечто ещё большее - настоящее физическое чувство теплоты в груди, смешанное с искренностью и свободной проводимостью чувств - похоже это сила одержимости и любви, которую авторы хорошо чувствуют. Об этом можно только было мечтать, но никак не представлять отчетливо: абсолютно волшебная и столь ценная энергия для любого человека, который постоянно смотрит кино, но всё чаще испытывает наплывы пожирающего скептицизма. "Ла-Ла Лэнд" - срывающая аплодисменты, ода мечтателям и одно из самых громогласных, работающее на комплексной многоуровневой глубине, доказательство нашего права витания в облаках.

К сожалению, я видел как этот красивый (видимо возмутительно красивый) фильм сокрушал и совсем другим образом. Это история из российского провинциального кинотеатра:

На почти что вечернем сеансе в день старта проката фильм собирает в большом кинозале не больше двенадцати человек. На исходе второго часа в нём остается только человек шесть-восемь, вскоре и пять (кто-то в спешке убегает, едва титры успевают начаться). Две пары, страшно удачно синхронизируясь с хлопаньем двери в середине ленты, бесцеремонно покинули зал. Ещё один мужчина пропадает где-то пол сеанса. По сути, в конце выживает только немногочисленная молодежь.

Кто-то уже вне зала скажет: "Глупость всё это - танцуют, поют богато разодетые все что-то, сплошная фальшь". Мир вокруг восторженно и высоко сияет.

В дымке мечтаний, ответственно заявляю: буду пересматривать "Ла-Ла Лэнд" каждый декабрь-январь.


Скачать ролик | Все ролики к фильму | Информация о фильме...

среда, 28 декабря 2016 г.

10 лучших музыкальных альбомов 2016 года

Обойдемся без чувственных расписываний и без какого-либо разбора. Это музыка, душевный контакт, и это весьма субъективный выбор. Десятка самых полюбившихся альбомов 2016 года.

10. 


9. 

8. 



4.